Lecturas comentadas

En esta novela de Beatriz Guido (novelista argentina, pareja y co-equiper de Torre Nilsson, éxito de ventas en su momento), el eje rector es el segundo peronismo, frente al cual el texto se postula como feroz diatriba. La acción transcurre desde el 17 de octubre del `52 al 15 de abril del `53, cuando se produjo el acto incendiario del que fuera víctima el Jockey Club de Buenos Aires. Los protagonistas son una familia de la oligarquía argentina (padre, madre y dos hijos jóvenes), un estudiante anarquista y una empleada doméstica (servidumbre de toda la vida) que aparece fugazmente para arrojarles en la cara las hipocresías de clase (aunque por momentos es poco creíble la verbalización sin freno inhibitorio de todo lo que siente/piensa). La acción transcurre entre Buenos Aires y Uruguay. La narración es simple, despojada, lineal, con algunos momentos un tanto cursis (como si se bañara de un tono romántico). Si bien la novela presenta un panorama crudo de la vida durante el peronismo (que...

Muchas veces la literatura hace todos los esfuerzos por erigirse como Literatura, por decir: “Acá hay artificio del bueno, pasen, vean y admiren”. Lamentablemente, la mayoría de las veces no lo logra y por eso tenemos novelas que pasan por pretenciosas. No es el caso de Saer, ni mucho menos de una de las novelas más célebres del autor: Nadie nada nunca . A nivel argumento (a nivel “historia”) no sucede mucho, sino que es la trama -manera de desentrañar y presentar ese argumento- la que lleva el peso de la novela. Es la forma, más allá de lo que se cuenta, la forma cadenciosa, pausada, voluptuosa lo que nos va arrastrando por las páginas del texto. Y en esos vaivenes de la escritura, una historia con mínimos acontecimientos se nos muestra en toda su complejidad, crudeza y realismo. Creo que Saer logra ponernos cara a cara con la alta Literatura y con sus posibilidades de expresión. La manera en que se desarman frente a nuestros ojos los hechos (que transcurren casi siempre en el mism...

     Se sabe que la novela policial negra -o thriller- tiene sus propios códigos, sus propias reglas. Esta novela del autor argentino Orsi - que es más conocido en España que aquí- respeta los códigos del género: un investigador improvisado que recibe los ataques y los besos que todo protagonista de novela negra tiene que recibir, una historia desarrollada en uno de los escenarios posibles de este tipo de novelas: un pueblo perdido en la llanura pampeana, una oscura organización amenazante, los aliados de turno (en este caso, le otorgan mucho colorido a la historia) y el misterio por resolver.       A los lectores del género supongo que la novela les conformará. En lo personal, le veo algunas fallas importantes. Primero y principal: el narrador. Se trata de una primera persona (que por momentos logra conmover con comentarios sobre el paso del tiempo o la amistad) un poco inverosímil discursivamente hablando porque tiene expresiones muy cultas y, a la...

Esta "novelita" (no en cuanto a contenido sino a tamaño) presenta una superficie simple, transparente tras las que se esconde la oscuridad del tema que le da origen al título. Con frases cortas, contundentes, elípticas (incluyendo el recurso de la hipérbaton para emular la oralidad) la primera persona que lleva adelante el relato nos introduce en una investigación periodística un tanto inusual: descubrir qué hay detrás de unas fotografías sobre cadáveres de personas que se han suicidado. Este tema envuelve además al protagonista desde su historia familiar y desde su entorno más inmediato (encarnado en su lacónica compañera de tareas, Marcela). Otra compañera, Bibi, realiza un rastreo de fuentes filosóficas y religiosas en torno al tema, que se van volcando -brevemente- en la novela, sin que por esto el texto pierda algo de su dinamismo y precisión o se interne en vericuetos reflexivos. En este sentido, la novela logra ahondar en profundos temas de la condición humana con una...

El mismo autor de novelas excelentes como “El cerco” o “Composición de lugar”, nos deja un gusto a poco en esta novela escrita en el año 2000. El argumento es chiquito: una jovencita súper atractiva e “intelectualoide" desaparece y Barberi (un escritor maduro recién divorciado), se ve envuelto sin querer en su búsqueda. Pero no hay que esperar un gran derrotero, ya que no se trata de una búsqueda propiamente dicha sino más bien de un deambular por la capital argentina que tiene mucho de guía turística para foráneos (no necesariamente de otro país, hay que tener en cuenta que el autor es rosarino) intelectualmente snobs. Los personajes no son muy creíbles que digamos: el padre de la chica, su madre (que en mi opinión constituye un personaje muy inverosímil, especialmente por sus parlamentos de “mujer dura”, muy estereotipados), su tío, su prima, su amigo. Veo muy clara la intención de delinear caracteres fuertes, distinguibles, lo que hace agua precisamente por ser tan notoria est...

La forma de escritura para empezar. En la contratapa de la novela dice que el lenguaje utilizado es barroco. Parece que quien afirma esto tiene muy pocas nociones sobre los estilos estéticos, porque la obra no está narrada en un lenguaje barroco sino en un lenguaje denso y hasta podría decirse anticuado (mucho más notable en las primeras páginas, hasta que arranca “la acción”, de la que tampoco hay mucha). La narración rezuma un agotador enciclopedismo, en la mayor parte de los casos, injustificado y decorativo. En esta línea, los diálogos son inverosimilísimos, especialmente los que el protagonista (un aburrido francés psicoanalista -que dicho sea de paso, no lo parece en nada ya que el nivel de sus reflexiones es bastante ramplón- en plan pateo de tablero y búsqueda de nuevos rumbos en sitio exótico) mantiene con la coprotagonista, su noviecita haitiana (otra de las chicas de las que hablé en la opinión sobre Abril rojo ). Esto constituye una recurrente en la narrativa contemporánea...

Novela que ganó un Premio Alfaguara. Se puede entender por qué: mucho color local y acción. Y poco más. Narrativa ágil. Lineal. Cinematográfica. Tal como lo dice el escritor en la contratapa, se dio el lujo de escribir una historia "policial" sangrienta en un ambiente autóctono (su Perú). Y creo que en esto, la novela no defrauda su propósito: es claramente una historia como las que los adolescentes soñarían con leer, si es que soñaran con leer algo: crímenes horrendos y sangrientos, ensañamiento en el detalle morboso. Parece que el escritor se hubiera dado el gusto de desparramar sangre a granel y porque sí. Y poco más. Porque es notable cómo a lo largo de todo el libro lo horroroso se coloca como golpe de efecto, aún en los detalles más triviales. Me gustó el paralelismo de la acción policial con la popular manifestación ayacuchana de Semana Santa, en la que lo tétrico -tal como corresponde al imaginario católico- cumple el rol principal, pero lo descabellado de la h...